本單元著重於經典臺影各時期的重要作品。
除了讓歷年在臺灣影壇掀起討論波瀾的影片重返螢幕外，並擇其中幾支做映後座談，讓臺大學生更了解當時電影發展情況，以及這些電影在臺灣甚至國際影壇上的地位。
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【冬冬的假期 A Summer at Grandpa's】
1984｜DVD｜Colour｜100分鐘｜導演 侯孝賢｜陳博正 楊麗音
每當坐火車回南部，總是會經過銅鑼車站，而冬冬的外公家，就在火車站附近一直存在著，卻再也無法真的去窺探裡頭的回憶。
在《冬冬的假期》中，可以不斷看見侯孝賢導演特殊「侯式美學」的展現，例如冬冬寫信給母親的旁白是一種畫外音；而在片中也隨處可見大中遠景、以及景深甚大的「深焦鏡頭」；月台與火車，冬冬和妹妹藉由火車到達了一個他們在城市裡無法想像的有趣世界。觀眾在侯孝賢的電影當中，也能見證歷史的演變，就像一部微型的史冊，從火車到汽車，從寫信到打電話，歷史變遷的見證也默默呈現在侯導的影片中，謂為經典。
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【戀戀風塵 Dust In the Wind】
1986｜DVD｜Colour｜110分鐘｜導演 侯孝賢｜辛樹芬 王晶文 李天祿 吳炳南
故事描寫礦工山鄉一群子女，出城謀生。林文遠一邊讀夜校，一邊在小印刷廠做學徒；江素雲則在裁縫店工作。男孩晚上下課騎破車穿過半個臺北接女孩下班。後來男孩子要去金門當兵，女孩用掉幾乎一個月的薪水，買了一千零九十六個信封，貼好郵票，寫好地址，要男孩天天寫信給她。男孩很癡情，然而當兵回來，女孩已嫁人，嫁給那個天天送信的郵差……
本片是侯孝賢導演拍得最真切的電影，體現了青春成長的酸甜苦辣，以及貧寒青年初出熱鬧城市的體驗，很真切很微妙。五〇年代初到七〇年代末這段時期，台灣社會正面臨由小農經濟，走向工業製造的轉型；此片利用主角的生命成長的經驗，反映出台灣在進入現代化社會時，一些尷尬的轉形，以及都市的發展與鄉村之間不管是生活、價值還是人際關係間的差異。本片為編劇吳念真的一段人生往事，有點傷感。
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【恐怖分子 The Terrorizers】
1986｜DVD｜Colour｜109分鐘｜導演 楊德昌｜金士傑 顧寶明 繆騫人 王安
故事從清晨警察圍捕行動開始，少女淑安在越窗逃走時腿骨折斷。被正在搶拍槍戰鏡頭的攝影師小強救往醫院。被母親關在家的淑安開始亂打電話開玩笑；女作家周郁芬在苦悶不堪中尋找創作靈感，其夫李立中是醫院化驗師，不惜出賣同事求取升職，夫妻之間無法溝通；淑安誤打的電話，也讓郁芬思考起她的婚姻此時，也遇到過去的主管沈維彬。接著這幾個人的故事開始纏繞在一起……
作為楊德昌導演被國際關注的第一部片子，其中探討了看似平靜繁華都市下的陰暗面，並對許多議題作了一定的探討，是一部值得細細品味的電影。
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【海灘的一天 That Day, on the Beach】
1983｜DVD｜Colour｜166分鐘｜導演 楊德昌｜張艾嘉 毛學維 胡茵夢 徐明 李烈
佳莉，生於南部小鎮的醫生家庭，自幼接受精英教育，不願接受父親安排的婚姻，就毅然離家北上，和戀人德偉在台北這個急速發展的城市中定居。而後經濟起飛，商業競爭激烈，德偉捲入這戰場裡，最终迷失了自己。愈感孤單的佳莉，卻接到電話告知:德偉已死在海邊。
之後，旅居奧地利的鋼琴家譚蔚菁—當年她哥哥佳森的戀人，在歸國演奏時，與佳莉重逢。在一家咖啡廳裡，兩個女人聊著往事，當年蔚菁與佳森相戀，和他妹妹佳莉變成了好友，但大家卻因戀情無結果而分離……
《海灘的日子》為楊德昌的首部長片作品，對台灣新電影具有關鍵的影響力。在整部片中他以複雜的故事結構，講述在社會結構轉型下的女性議題，以及隨著都會空間的發展，人群之間互動的變化。此片被視為是新浪潮重要的電影之一，片長遠超過傳統的放映時間，但楊卻堅持不剪，創下先例。
對於台灣的新浪潮的開端來說，這部片可以說是相當重要；而內容中討論的當代議題也有許多討論空間。
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之後詳細資訊也將持續公佈，請大家密切鎖定之後的片單公佈！
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