【臺大電影節 論壇（二）】

【你發現電影變了嗎？——數位化與大眾參與拍／觀影經驗】
日期：2012/12/12 星期三

地點：臺大第二活動中心　集思會議中心
講師：李光爵　威秀公關經理、影評人
　　　曹源峰　中影影視製片廠　廠長
　　　瞿友寧 　《我可能不會愛你》　導演（依姓氏筆畫排序）

數位化的衝擊看似是難以親近的專有名詞，但卻與我們生活緊密扣合。

不論是電影從膠捲底片到數位拷貝、3D 技術與數位化後製，或者我們平常攝影、拍片也因著技術革新出現DV 攝影、數位相機、Iphone 等工具，讓我們能有更不同的攝錄影方式。我們將透過這樣數位化對電影的衝擊，來看待這樣的轉變如何影響我們大眾觀影／拍影的模式，這樣數位化轉變有什麼樣的優缺點？電影的技術革新怎麼影響說故事的方式？微電影、youtube 影片又該如何看待？此次論壇請到戲院、導演及後製專員與我們分享數位化帶來電影的改變與大眾的關聯。

你好奇看電影的時候,看膠捲底片、數位拷到底有什麼差別，看3D和IMAX到底有什麼差嗎？電影藉由數位化後製後所產生的質感與以前有不同嗎？有哪些不同？新的攝影器材的出現讓電影的拍攝更加容易了嗎？在哪些地方？

這次我們特別放映金馬影展的《基努李維之數位任務　Side by Side》，搭配這次論壇主題，讓大家可以更深刻了解到數位化對於電影的影響。

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特別加映　Special Screening

【基努李維之數位任務　Side by Side】

2012｜99分鐘｜DCP｜Colour｜導演　克里斯多夫肯納利

在過去一百多年的電影史裡，製作電影的唯一方式就是透過底片，然而近十多年來，數位技術已劇烈影響了電影的產製與構思故事的方式，《基努李維之數位任務》就是探討傳統電影工業與數位技術一路「肩並肩」(side by side) 的過程。

基努李維擔任本片監製，一一走訪當今重量級導演與攝影師，尤其是對數位電影有獨特見解的大師，如詹姆斯卡麥隆、大衛芬奇，或是鍾情於底片拍攝的克里斯多夫諾藍，大導演們逐一現身說法，並以作品相互印證數位視覺特效、剪輯與色彩校正,如何為電影帶來全面的技術變革，而循著數位電影的發展脈絡，從最早以Mini DV 拍攝的《那一個晚上》，到仰賴數位3D技術的《阿凡達》，除了帶領觀眾一窺好萊塢數位電影的祕密外，更試著詰問在數位時代——無論傳統底片或數位電影，將如何繼續造夢，並帶給觀眾耳目一新的夢想。導演克里斯多夫肯納利因《亨利當道》與當時身為監製及男主角的基努李維認識，而後一起拍攝本片。

文字取自金馬獎網站

本片除影展外尚未在台灣戲院上映，臺大電影節搶先戲院播放
播放日期：2012/12/11星期二 18:30 活大禮堂

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【與談人　李光爵】

威秀公關經理、影評人

文化大學大眾傳播學系畢業。資深媒體人、影評人。

曾任春暉電影公司行銷、公關。星報社記者幾年，主理過藝文新聞、電影新聞、國際影展，以及自由時報電影組記者，主要為採訪電影。現任威秀影城總公司公關經理。著有《這不是一部愛情電影》。

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【與談人　曹源峰】

中影影視製片廠　廠長

國立台灣藝術大學畢業。曾任崑山科技大學視訊系兼任助理教授，現任職於中央電影公司技術中心。

93年榮獲金馬獎最佳音效獎。畢業後即學以致用從事專業錄音師工作，作品繁多，主要作品有「惡女列傳」「風中的子米田」等電影，參與作品有「無言的山丘」等多部電影，91年獲得金鐘獎最佳音效獎。為國內後起最優秀且受正規杜比訓練之錄音師。

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【與談人　瞿友寧】
《我可能不會愛你》　導演

台灣知名的導演和編劇，曾導演多部受歡迎的偶像劇。臺中人，世新電影科畢業，外號「維尼熊」。1997年，在世新學長、也是電影前輩邱銘誠的指導下，完成了第一部三十五釐米電影《假面超人》。瞿友寧導演曾在《惡作劇之吻》和《惡作劇2吻》中分別扮演公車大嬸和黑人等角色，影迷都對他印象深刻。

電影《假面超人》入圍1998台北電影節商業類競賽、1999德國烏茲堡國際影展觀摩、韓國釜山影展最受觀眾歡迎影片。單元劇《誰在橋上寫字》獲2000年電視金鐘獎最佳導演、2000年電視金鐘獎最佳劇本。《我可能不會愛你》獲2012年第47屆金鐘獎戲劇節目導演（播）獎

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想知道數位化對電影的衝擊，這樣的轉變如何影響我們大眾觀影／拍影的模式嗎？來論壇就對了！更多更詳細論壇活動、報名資訊將會更新在上方的【電影論壇】，請鎖定臺大電影節部落格！

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